1508：[瓷杂随谈2]民国瓷竖写右行的现象
1508，籍宁波，少喜数理，后出国研读西方哲学。曾任美大学教授十七年，开存在主义、宗教史、中国艺术等课程，终因其和生活脱节而易弦。自幼收藏，始于邮票钱币，后转杂项，近年的主要兴趣在瓷器。对他而言，收藏是个探索的过程，识物始、赏物次、明心终。曾任北美中国哲学家协会会长，著有哲学类和收藏类书文。
[瓷杂随谈2]民国瓷竖写右行的现象
1508
旧式书写通常是竖写左行，但有些民国瓷却竖写右行，见图1。初见或疑，是新仿者不懂规距而随意所为？但清/民瓷对器中时见其一竖写左行，另一竖写右行的现象。可能是为了美观，图案和文字都镜像对称。图2清/民粉彩鼎中花对罐，署名查辰兴的竖写左行，而署名查义兴的竖写右行。虽胎釉相似，画和字的风格却不尽相同。
图1
图2
对比两器，图3到图6，字和画左均不如右。右园鼎鼎口开放舒展，方鼎雄浑；而左画工平平，没有特点。右一个字画组合留空均匀，而左一个字挤而图空。右一个肩和底边饰和谐，而左一个肩饰密而底疏。。。那么难道左是山寨版？但查氏名头不大，当时没有仿的经济理由。而现仿也不象，因为两器胎釉类似。所以左查辰兴的应是店中新手，也许是查义兴的儿子和晚辈。
图3
图4
图5
图6
清/民粉彩鼎中花的署名以查义兴较为多见，是当时该产品销路较好的店之一。既然好销定有些自己的风格，不是仅仅现代仿品在当代审美影响下一味追求的精美和工整。图7到图9是查义兴款大盘，釉粉重成膏状，字和鼎都比顶楼罐小，布局更疏朗，估计为查义兴早年所做。他有些风格还是连续的，比如方鼎的气势和华美，比较疏朗的布局。
图7
图8
图9
再看图10另一个查辰兴款的罐(竖写右行)，却是从字、图到留空，都是仿自查义兴了。图11为查辰兴和查义兴的字比较图，请看那个老练，那个稚嫩？比较是辨真伪，分高下的唯一手段。
图10
图11
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